白话·文学理论 | 艺术情感&文学创作

红桃花子

艺术情感：

艺术情感是指作家在艺术创作过程中产生的、作为艺术创作动力和表现对象的态度和体验。这种艺术情感被很多作家视为文学创作及文学作品的灵魂。
艺术情感在文学创作过程中具有统摄作用，主要表现在以下几个方面：
第一，艺术情感表达的需求构成了文学创作的动力；
第二，情感的再度体验构成了文学创作的核心；
第三，艺术情感是艺术形象的重要构成部分。
艺术情感的根本性质：

首先，艺术情感是追求自由的感情。人类的情感从社会性上分为两类：追求自由的情感和扼杀自由的情感。追求自由是艺术情感的根本性质。
第二，艺术情感是包含社会历史内容的个人情感。艺术情感既包含深刻社会历史内容的情感，又包含个人的独特的情感。
第三，艺术情感是人们再度体验到的情感。因为理解情感是一个过程，人们用冷静的理智去理解情感。
第四，艺术情感是与思想融合为一的情感。艺术中思想和感情是融合为一的，因为认识与情感不可分割，与此同时，思想支配和制约情感。所以艺术中情感与思想总是融合为一，不可分离。
第五，艺术情感是超功利的审美情感。不满足吃喝住穿实际需要的情感就叫做超功利的审美情感，它是艺术表现的情感。


超功利的审美情感与功利的关系可以从这样几个方面来看待：
首先，从历史过程来看，人类的审美情感是在功利的母腹中孕育起来的，非功利的情感隐含着功利的因素。
其次，从社会性质来看，非功利的情感是以功利为基础的。
第六，艺术情感是不可言传的情感。根本原因在于情感和语言的“互不对应”。
这表现在：艺术表现的情感是情感的具体状况，语言只能表达情感的概念。同时艺术表现的情感也是个别的，特殊的情感，语言表达情感的共同的，一般的特征。而描述情感的语言是贫乏的，粗糙的，简单的，情感的实际状况是具体的，丰富的，细腻的，复杂的。这点我们可以这样来理解：从量上有不同程度的感情，从质上不同性质的情感互相交叉，互相渗透。在文学创作活动中，艺术情感的参与是必不可少的。我们或许都有过类似的体验：在经历了某件不同寻常的事情后，激起了自己内心的某些情感，激荡于胸中，不吐不快，很想和别人倾诉分享。
可是人生不如意十之八九，可与人言者二三，每个人都关注着自己的生活，很少有人真正关心别人的人生，所以我们的分享很多时候无法得到期待中的反馈。那么这时不如就诉诸笔头，将这些情绪和感受记录下来，哪怕只有自己一个读者，也是有意义的，毕竟纾解了我们的情绪，甚至可以促成文学作品的诞生。
就像有时翻看青春期写下的一些文字，有的让自己面红耳赤，也有的让自己惊喜当时那个怀春时代的文笔。我相信这样的记录，可以让我们的生命轨迹更加深刻，而不是庸庸碌碌，稀里糊涂地就这样过了一生。


艺术情感与文学创作的关系：

那么艺术情感与文学创作有着怎样的关系呢？这大概可以总结为下面这几点：
第一，情感对认知活动具有一般影响。
作为人，我们是具有感情的动物，所以当我们在认识这个世界的时候，是带有自己的主观情感的，每个人不同的情感导致了我们在进行相同的认知活动时，或许会产生不同的结果。
第二，文学创作与情感的宣泄需求密切相关。
这就是说那种“有句话我必须要讲”的冲动，那是一种表达的欲望。就像沈从文醉心于湘西的美丽景致和淳朴民风，于是产生了要记录下来，展示给更多人看的宣泄需求。
第三，文学创作根本上是情感的再度体验。
鲁迅曾说过：“感情正烈时，不宜作诗。”这让我想起台湾作家陈启佑先生的一篇小小说《永远的蝴蝶》，我们假设这是真实的事件，那么当作家创作这篇文章时，绝不是事件发生的时刻，而是情感的再度体验过程。在经历事件的过程中，人是想不到把它形成文字形式的，只有事件过去，静下心来，经过一段时间的沉淀，我们回想起当时的感受，才会想要将它记录下来。所以文学创作活动，往往是我们在头脑中再度重演、体验当时情感的过程。
第四，艺术情感对文学作品中艺术形象的形成有重要作用。
当作家进行文学创作，一定会塑造艺术形象，通过丰满立体的形象去展现社会人生。在塑造形象时，作家会结合自己的人生经历和主观情感，创造出许多各异的形象，或真诚勇敢，或猥琐卑鄙，其中也蕴含着作家的好恶，甚至作家的投射。就像福楼拜说过：“我就是包法利夫人”，他正是怀着强烈的艺术情感，才塑造出了这个不朽的经典形象。
总的来说，艺术情感是作家的缪斯女神，是文学创作活动中必不可少的关键性因素，只有具有丰沛的情感的人，才能创作出优秀的文学作品。

养思元

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